下期城村大辮戲
更新時(shí)間：2015-1-15 9:40:18 來(lái)源：焦作網(wǎng)-焦作晚報(bào)
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經(jīng)典山陽(yáng)
大辮戲形成于清末至民國(guó)初年，流行于舊懷慶府一帶，距今已有百年的歷史。大辮戲有別于現(xiàn)在的越調(diào)，它是越調(diào)的前身，著名越調(diào)大師申鳳梅最早也是學(xué)唱大辮戲的，后將大辮戲改革成現(xiàn)在的越調(diào)。大辮戲有其自身的特征，它是由民間流傳的一種高腔曲調(diào)演變而來(lái)的，唱腔婉轉(zhuǎn)，吐字輕巧，拖腔圓潤(rùn)，本嗓真音，唱念具有明顯的懷川韻味，富有較強(qiáng)的渲染力。戲劇舞蹈動(dòng)作也是采納秧歌、旱船、火轎等基本動(dòng)作，并吸納京劇、懷梆等劇種的武蹈動(dòng)作，自成一體，具有明顯的本土特色，逐漸形成一種地方戲曲，俗稱懷越調(diào)。
民國(guó)初年，黃河南（登封、南陽(yáng)地區(qū)）江湖戲班到博愛(ài)縣下期城村唱戲，高昂婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)很是新穎，使人百聽(tīng)不厭。特別是旦角演員都有一條粗大辮，甩起來(lái)十分漂亮，讓人感到稀奇，當(dāng)?shù)厝朔Q其為大辮戲。當(dāng)時(shí)村中紳士張生祿（前清舉人后去臺(tái)灣）覺(jué)得該劇種很好，豫北地區(qū)沒(méi)有，就和村內(nèi)有錢人張保光、張保賢、張保明商量，決定出資興辦大辮戲班，遂與戲班班主馬老板（馬六）協(xié)商，讓其在此教戲，條件是管吃、管住、管吸煙（大煙），至此，懷慶府第一個(gè)大辮戲班成立。第一屆演員有：朱廷富（旦角）、王應(yīng)勤（生角）、王子義（老生）、李連春（武生）、張國(guó)喜（紅生）、王子祥（旦角）、張龍廣（丑角）、張樹(shù)清（紅生）、張三柄（花臉）、王應(yīng)德（鼓師）、王如義（琴師）、王子斌（大鑼）、朱振富（大釵手）等人。歷經(jīng)一年多的時(shí)間，排練了《劉統(tǒng)勛私訪梁鄉(xiāng)縣》、《方氏女上吊》、《跑汴京》、《鍘西宮》、《白羅扇》等傳統(tǒng)劇目。初在博愛(ài)縣演出，管飯沒(méi)工錢，衣裳行頭大多由演員自備。
早在明清時(shí)期，博愛(ài)縣下期城村就流行一種民間小調(diào)，稱為哼小車，配合秧歌、旱船演出，參與者較多，節(jié)慶廟會(huì)等社火活動(dòng)經(jīng)常演出，非常熱鬧，這是形成大辮戲的主要因素。大辮戲形成以后在當(dāng)時(shí)很有影響，聘請(qǐng)者甚多，演出形式靈活，有錢人家娶妻、生子、過(guò)生日也紛紛請(qǐng)去唱堂戲（人稱圍鼓圈戲）。一條大辮甩遍懷川大地，唱響沁河兩岸，大辮戲在懷川大地牢牢地扎下了根。
1935年以后，大辮戲在舊懷慶府范圍內(nèi)的影響越來(lái)越大，經(jīng)常和“黃戲（京�。�、“懷梆”唱對(duì)戲，據(jù)老藝人講，在和其他劇種對(duì)戲時(shí)，曾把“黃戲”、“懷梆”都對(duì)輸了。藝人小缸、小留、張國(guó)喜、李連春等更是遠(yuǎn)近聞名，當(dāng)?shù)亓鱾鳌叭镂迩f，誰(shuí)不知下期城小缸（朱廷富小名）”、“少吃二斤油，看看小缸和小劉（王應(yīng)勤小名）”。受其影響，隨后就有今中站區(qū)西王封村、李封村，博愛(ài)縣蔣村、馬營(yíng)村等地的人相繼拜他們?yōu)閹�，成立了大辮戲班。
解放后，大辮戲受到了各級(jí)政府的關(guān)心和支持，博愛(ài)縣文化館多次派人幫助指導(dǎo)，發(fā)展青年人參加，使老藝人的技藝得以傳承，使大辮戲保存了下來(lái)。2008年，博愛(ài)縣文化局和下期城村委組織老藝人座談，成立大辮戲保護(hù)組織，確立保護(hù)措施，搜集整理老劇目，并投入了一定的資金，購(gòu)置了部分服裝、道具、幕布、燈光、音響等設(shè)備，恢復(fù)了劇團(tuán)活動(dòng)。
2009年3月，下期城村大辮戲被焦作市人民政府公布為第二批市級(jí)非物資文化遺產(chǎn)名錄。
□ 許保金
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大辮戲形成于清末至民國(guó)初年，流行于舊懷慶府一帶，距今已有百年的歷史。大辮戲有別于現(xiàn)在的越調(diào)，它是越調(diào)的前身，著名越調(diào)大師申鳳梅最早也是學(xué)唱大辮戲的，后將大辮戲改革成現(xiàn)在的越調(diào)。大辮戲有其自身的特征，它是由民間流傳的一種高腔曲調(diào)演變而來(lái)的，唱腔婉轉(zhuǎn)，吐字輕巧，拖腔圓潤(rùn)，本嗓真音，唱念具有明顯的懷川韻味，富有較強(qiáng)的渲染力。戲劇舞蹈動(dòng)作也是采納秧歌、旱船、火轎等基本動(dòng)作，并吸納京劇、懷梆等劇種的武蹈動(dòng)作，自成一體，具有明顯的本土特色，逐漸形成一種地方戲曲，俗稱懷越調(diào)。
民國(guó)初年，黃河南（登封、南陽(yáng)地區(qū)）江湖戲班到博愛(ài)縣下期城村唱戲，高昂婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)很是新穎，使人百聽(tīng)不厭。特別是旦角演員都有一條粗大辮，甩起來(lái)十分漂亮，讓人感到稀奇，當(dāng)?shù)厝朔Q其為大辮戲。當(dāng)時(shí)村中紳士張生祿（前清舉人后去臺(tái)灣）覺(jué)得該劇種很好，豫北地區(qū)沒(méi)有，就和村內(nèi)有錢人張保光、張保賢、張保明商量，決定出資興辦大辮戲班，遂與戲班班主馬老板（馬六）協(xié)商，讓其在此教戲，條件是管吃、管住、管吸煙（大煙），至此，懷慶府第一個(gè)大辮戲班成立。第一屆演員有：朱廷富（旦角）、王應(yīng)勤（生角）、王子義（老生）、李連春（武生）、張國(guó)喜（紅生）、王子祥（旦角）、張龍廣（丑角）、張樹(shù)清（紅生）、張三柄（花臉）、王應(yīng)德（鼓師）、王如義（琴師）、王子斌（大鑼）、朱振富（大釵手）等人。歷經(jīng)一年多的時(shí)間，排練了《劉統(tǒng)勛私訪梁鄉(xiāng)縣》、《方氏女上吊》、《跑汴京》、《鍘西宮》、《白羅扇》等傳統(tǒng)劇目。初在博愛(ài)縣演出，管飯沒(méi)工錢，衣裳行頭大多由演員自備。
早在明清時(shí)期，博愛(ài)縣下期城村就流行一種民間小調(diào)，稱為哼小車，配合秧歌、旱船演出，參與者較多，節(jié)慶廟會(huì)等社火活動(dòng)經(jīng)常演出，非常熱鬧，這是形成大辮戲的主要因素。大辮戲形成以后在當(dāng)時(shí)很有影響，聘請(qǐng)者甚多，演出形式靈活，有錢人家娶妻、生子、過(guò)生日也紛紛請(qǐng)去唱堂戲（人稱圍鼓圈戲）。一條大辮甩遍懷川大地，唱響沁河兩岸，大辮戲在懷川大地牢牢地扎下了根。
1935年以后，大辮戲在舊懷慶府范圍內(nèi)的影響越來(lái)越大，經(jīng)常和“黃戲（京�。薄ⅰ皯寻稹背獙�(duì)戲，據(jù)老藝人講，在和其他劇種對(duì)戲時(shí)，曾把“黃戲”、“懷梆”都對(duì)輸了。藝人小缸、小留、張國(guó)喜、李連春等更是遠(yuǎn)近聞名，當(dāng)?shù)亓鱾鳌叭镂迩f，誰(shuí)不知下期城小缸（朱廷富小名）”、“少吃二斤油，看看小缸和小劉（王應(yīng)勤小名）”。受其影響，隨后就有今中站區(qū)西王封村、李封村，博愛(ài)縣蔣村、馬營(yíng)村等地的人相繼拜他們?yōu)閹煟闪⒘舜筠p戲班。
解放后，大辮戲受到了各級(jí)政府的關(guān)心和支持，博愛(ài)縣文化館多次派人幫助指導(dǎo)，發(fā)展青年人參加，使老藝人的技藝得以傳承，使大辮戲保存了下來(lái)。2008年，博愛(ài)縣文化局和下期城村委組織老藝人座談，成立大辮戲保護(hù)組織，確立保護(hù)措施，搜集整理老劇目，并投入了一定的資金，購(gòu)置了部分服裝、道具、幕布、燈光、音響等設(shè)備，恢復(fù)了劇團(tuán)活動(dòng)。
2009年3月，下期城村大辮戲被焦作市人民政府公布為第二批市級(jí)非物資文化遺產(chǎn)名錄。
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